廣播劇，聽出時(shí)代新聲（藝海觀瀾）

當(dāng)前，廣播劇不僅“重磅回歸”人們的日常文藝生活，而且呈現(xiàn)出緊隨時(shí)代的嶄新態(tài)勢

近來，一度廣受歡迎的廣播劇重回大眾視野。在抗擊疫情中，廣播劇迅速行動，用聲音的力量凝心聚力、鼓舞人心?！洞髳蹮o疆》《眾志成城·同心抗疫》等廣播劇應(yīng)時(shí)而出，講述眾志成城、抗擊疫情的故事。與此同時(shí)，《安家》《法醫(yī)秦明》等熱播影視劇的衍生廣播劇同步播出，也受到廣大聽眾歡迎，為廣播劇的持續(xù)升溫加柴添薪。

廣播劇是用聲音塑造聽覺形象的戲劇藝術(shù)，可以充分展現(xiàn)聲音藝術(shù)的魅力，給人們更多的想象空間，增強(qiáng)聽眾的沉浸感和參與感。歷史上最早的廣播劇可以追溯至1924年，與全球無線電廣播的誕生幾近同步。與影視劇等視聽綜合藝術(shù)形式相比，廣播劇的獨(dú)特魅力在于通過演員的聲音塑造角色、用音樂和音響效果營造環(huán)境氣氛，以虛寫實(shí)、以聲傳神，由此調(diào)動觀眾的想象力，引導(dǎo)他們進(jìn)入特定的戲劇情境。尤其在表現(xiàn)難以視覺呈現(xiàn)的戲劇場景時(shí)，廣播劇的這一優(yōu)勢更加突出。劇作家曹禺曾評價(jià)優(yōu)秀的廣播劇能讓人“聽得出人物的精神世界。臺詞、音樂、音響效果融為一體，使人神往，耐人回味”。

廣播劇的另一個(gè)優(yōu)勢在于它更適應(yīng)當(dāng)代快節(jié)奏的工作生活。與欣賞電影、戲劇不同，聽廣播劇無需特定環(huán)境，也不需要大段時(shí)間。通勤途中、運(yùn)動時(shí)、就餐時(shí)，甚至在等候的間隙，都可以收聽廣播劇，隨時(shí)隨地利用碎片化時(shí)間獲得審美體驗(yàn)。此外，廣播劇的制作靈活機(jī)動，適合充當(dāng)特殊題材作品布局的前鋒。比如在科幻小說《三體》的視聽化改編作品序列中，廣播劇已率先與聽眾見面，不僅讓人“先聽為快”，還為同一題材影視作品的出爐預(yù)熱。

當(dāng)前，廣播劇不僅“重磅回歸”人們的文化生活，而且呈現(xiàn)出緊隨時(shí)代的嶄新態(tài)勢。一方面，廣播劇緊扣時(shí)代主題，展現(xiàn)時(shí)代精神，用聲音塑造出一批個(gè)性鮮明的人物形象，講述感人肺腑的當(dāng)代故事。比如在“五個(gè)一工程”評選中獲優(yōu)秀作品獎的廣播劇《今生無悔》，藝術(shù)地再現(xiàn)我國核潛艇研制工程科學(xué)家黃旭華的奮斗人生，既是一部英模劇，也是一部科普劇。另一方面，伴隨網(wǎng)絡(luò)文化蓬勃發(fā)展，廣播劇的文本來源越來越豐富。除了原創(chuàng)廣播劇和改編自經(jīng)典文學(xué)的廣播劇之外，今天的廣播劇還不斷從影視劇、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)漫畫等文藝作品中汲取素材，不僅為聽眾帶來更多選擇，更能培育出新一代的廣播劇聽眾。

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代背景下，廣播劇的傳播路徑也更加多樣。過去，廣播劇大多通過廣播電臺、錄制CD的方式傳播；如今，網(wǎng)絡(luò)在線播放或下載是更主要的收聽方式。除手機(jī)、車載廣播之外，智能家居用品也可以成為播放載體，讓廣播劇的應(yīng)用場景更加豐富。從創(chuàng)作主體的角度來看，受益于鼓勵廣大用戶生產(chǎn)內(nèi)容的趨勢，越來越多的專業(yè)配音演員和配音愛好者加入到廣播劇的制作中，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的民間社團(tuán)層出不窮，每個(gè)人都可以在廣播劇的舞臺上盡展才華。

廣播劇的新顏新貌還體現(xiàn)在作品與用戶、用戶與用戶的連接中。一些音頻平臺不僅與傳統(tǒng)廣播電臺深度合作，而且重新整合各自的特色資源，垂直細(xì)分領(lǐng)域，深入挖掘用戶喜好，從而做到精準(zhǔn)推送。同時(shí)，借力音頻平臺的互動技術(shù)，聽眾在收聽廣播劇的同時(shí)，可以發(fā)送即時(shí)彈幕與素不相識的聽友展開交流。這讓收聽廣播劇不再是“獨(dú)樂樂”，而是延展為隨時(shí)點(diǎn)評、互動交流的社群活動。

伴隨科技的不斷發(fā)展，智能穿戴設(shè)備和5G技術(shù)還會創(chuàng)造出更多新穎的音頻產(chǎn)品消費(fèi)場景。無論技術(shù)如何賦能，作品品質(zhì)始終是創(chuàng)作的生命線。當(dāng)前廣播劇熱度回升，雖得益于市場需求和新傳播媒介助力，更關(guān)鍵的還是作品本身扎實(shí)過硬的品質(zhì)，以及深耕生活的創(chuàng)作方法。打造出根植現(xiàn)實(shí)生活、滿足社會需求的好作品，依然是廣播劇持續(xù)升溫的保障。

據(jù)《2019—2020年中國在線音頻專題研究報(bào)告》，2019年中國在線音頻市場用戶規(guī)模已達(dá)4.89億人。其中，“80后”“90后”是在線音頻消費(fèi)主體，他們文化需求強(qiáng)烈，并樂于為高品質(zhì)文藝產(chǎn)品付費(fèi)?？梢哉f，包括廣播劇在內(nèi)的音頻文化消費(fèi)市場是一片正在開啟的藍(lán)海，“耳朵經(jīng)濟(jì)”有望進(jìn)一步開發(fā)。這既是對廣播劇創(chuàng)作的正向激勵，也對廣播劇作品的質(zhì)量提出更高要求。廣播劇未來可期。

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