胡建禮

類型的固化會削弱觀眾觀影的新鮮感。真正能穿越時間和文化壁壘的作品，無一不是用真情實(shí)感與觀眾對話

這個暑期，好萊塢超級英雄電影《超人》和《神奇4俠：初露鋒芒》先后在我國內(nèi)地上映，卻幾乎沒濺起多大水花。7月11日上映的《超人》僅6400萬元票房，7月25日上映的《神奇4俠：初露鋒芒》票房至今剛過4000萬元。相較于昔日的高光時刻，超級英雄電影的票房成績只能用慘淡來形容。

不僅是這兩部影片，近年來好萊塢超級英雄大片在中國電影市場上整體表現(xiàn)疲軟?！睹绹?duì)長4》《雷霆特攻隊(duì)》《雷霆沙贊！眾神之怒》等，口碑與票房全部遇冷。曾經(jīng)風(fēng)靡全球、締造票房神話的超級英雄電影，如今似乎難入中國觀眾法眼，很多其他類型的好萊塢大片在中國市場也逐漸失去了往日風(fēng)光。

“超級英雄影片”為何不再受到中國觀眾青睞？一方面是電影生態(tài)發(fā)生了變化，國產(chǎn)影片不斷進(jìn)步，中國觀眾對好萊塢大片逐漸祛魅。流媒體平臺的異軍突起，也極大地改變了觀眾的觀影習(xí)慣。大量優(yōu)質(zhì)影視作品通過網(wǎng)絡(luò)觸達(dá)觀眾，人們足不出戶便能享受豐富的視聽作品，這在較大程度上分流了影院觀眾群體。

另一方面，觀眾電影鑒賞水平提高，不再滿足于劇情套路化、角色扁平化的類型敘事。超級英雄電影長期以來正邪對立的簡單劇情架構(gòu)，以及過度堆砌特效的創(chuàng)作模式，逐漸讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。觀眾渴望在銀幕上看到更具深度、能反映現(xiàn)實(shí)社會與復(fù)雜人性的故事，期待角色塑造更加立體豐滿，敘事節(jié)奏與邏輯更加精巧合理。

與此形成鮮明對比的是，勇于突破類型限制的影片取得了成功，《堅(jiān)如磐石》《人生大事》《八角籠中》等國產(chǎn)影片皆是如此。國外優(yōu)秀影片中，美國影片《奧本海默》采用非線性敘事，打破傳記類型片桎梏，贏得口碑和票房雙豐收。泰國影片《姥姥的外孫》融合家庭、親情和社會議題，很難歸入某一類型，也沒按類型套路敘事，卻引發(fā)眾多觀眾情感共鳴，以小成本收獲好口碑和高票房。

電影類型的形成是市場細(xì)分的結(jié)果，市場根據(jù)觀眾需要和類型要素，提供相應(yīng)產(chǎn)品，有其規(guī)律性、合理性。但是，類型的固化會削弱觀眾觀影的新鮮感。真正能穿越時間和文化壁壘的作品，無一不是用真情實(shí)感與觀眾對話。當(dāng)一部影片的故事和人物能夠揭開生活的表象，觸達(dá)人性的共通點(diǎn)，電影就獲得了觀眾。

對于創(chuàng)作者而言，與其糾結(jié)于“拍什么類型”，不如專注于“如何打動觀眾”。畢竟，觀眾走出影院后，能記住的從來不是“這是一部什么類型的電影”，而是這部電影讓自己哭了、笑了、走心了。在短視頻、微短劇等多種影像娛樂新形態(tài)的沖擊下，電影只有突破陳詞濫調(diào)的“魔障”，才能在激烈競爭中保持生機(jī)與活力。

（作者為中國電影評論學(xué)會秘書長）

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