大象新聞?dòng)浾?申子仲

《戲臺(tái)》在今年暑期電影檔殺了一個(gè)漂亮的“回馬槍”，截至8月4日，國內(nèi)總票房突破3.3億。看《戲臺(tái)》的人中，不乏看著陳佩斯小品長大的那批人，他們?cè)谟霸豪飳ふ抑^往，體會(huì)心靈共振。

老戲骨陳佩斯的人緣，以及作品隱喻內(nèi)涵，一如靈動(dòng)的手指，撥動(dòng)了太多觀影者的心弦。

“陳佩斯老師是用他的經(jīng)歷和風(fēng)骨在講故事。”一級(jí)演員袁惠芳告訴大象新聞?dòng)浾摺?/p>

舞臺(tái)硬核與象征硬核

2015年的同名話劇，時(shí)長180分鐘，豆瓣評(píng)分9.0，被譽(yù)為“近十年最好的諷刺喜劇”。壓縮成近120分鐘的電影版，眼下豆瓣評(píng)分8.0。有觀眾評(píng)價(jià)電影鏡頭沒能展現(xiàn)出風(fēng)云變幻的時(shí)代全景，既沒有陳凱歌《霸王別姬》的歷史跨度，更沒有老人藝電影版《茶館》的人文厚度。

在一座名為德祥的戲院里，在從早到晚一天時(shí)限里，發(fā)生了一件陰差陽錯(cuò)的核心事件。除了開篇的戰(zhàn)爭場(chǎng)面還算“攢勁兒”，整部電影密集的臺(tái)詞、順滑的方言口語、夸張的面部表情、京戲的念白身段穿插，以及各色人物的次序化出場(chǎng)。使得陳佩斯的這場(chǎng)“跨媒介試驗(yàn)”，實(shí)質(zhì)上并沒有拱破舞臺(tái)劇的硬殼，更像是德云社的“高級(jí)相聲劇”。

而電影的熱映，除了情懷價(jià)值，主要得益于劇本本身的“硬核骨骼”：大時(shí)代中的各色人物，如何面對(duì)權(quán)力與藝術(shù)乃至生命的對(duì)峙。

正所謂“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特”，況且，在《戲臺(tái)》這部電影里，觀眾其實(shí)是分不清主配角的。因?yàn)槊總€(gè)角色，都能對(duì)應(yīng)不同的層次觀感與坐標(biāo)符號(hào)。

每個(gè)角色都是鮮活的“混合體”

陳佩斯早年接受采訪時(shí)，曾說過“喜劇是冒犯的藝術(shù)，但冒犯之后要留下溫度。”看得出，《戲臺(tái)》該是他對(duì)自己人生過往的一次思想性總結(jié)。

這種思想反映在電影里，使得每個(gè)角色都是鮮活的“混合體”。

洪大帥（姜武飾）對(duì)應(yīng)著絕對(duì)權(quán)力對(duì)時(shí)代的多重冒犯，觀眾從中可以看到暴力的豪橫、權(quán)力的任性、金錢的碾壓。他代表的是惡之源，也是戲劇矛盾的制造者；

黃渤飾演的“快遞小哥”大嗓樸素?zé)崆?，也貪婪好色，身為底層草根的逆襲變形記本身也是劇情主線；

臺(tái)柱子金嘯天（尹正飾）對(duì)應(yīng)明星大腕；六姨太思玥（徐卓兒飾），兩場(chǎng)只聞其聲的親密戲份，幾乎包下了整部電影的全部笑點(diǎn)；余少群飾演的男旦鳳小桐，身份自帶性別曖昧，卻是風(fēng)骨擔(dān)當(dāng)；就連只是頭像參演的“藍(lán)大帥”徐志勝，也能通過鳳小桐最后的跳河橋段，折射出其較之上任大帥更為荒誕的一面。

中老年觀眾是主流

大象新聞?dòng)浾哂^影時(shí)發(fā)現(xiàn)，《戲臺(tái)》的主流觀眾多為中老年人。貓眼數(shù)據(jù)也顯示，該片“想看”用戶中40歲以上占比55.1%，20歲以下僅占3.3%。也可能出于此因，片方甚至還推出“銀發(fā)場(chǎng)”優(yōu)惠活動(dòng)，進(jìn)一步吸引中老年觀眾觀影 。

備受中老年觀眾熱捧的主因也很顯而易見。

陳佩斯作為上世紀(jì)八十年代國民喜劇代表，在那個(gè)影視資源相對(duì)匱乏的年代，他的喜劇和小品具有相當(dāng)?shù)奶?hào)召力，也承載了太多人的歡樂回憶。這次陳佩斯和兒子陳大愚同臺(tái)亮相，讓不少老觀眾想到了陳強(qiáng)與陳佩斯的父子飆戲，也更強(qiáng)化了作品的情懷價(jià)值。

此外，陳佩斯對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和坎坷經(jīng)歷，也使這部作品打上了獨(dú)特的個(gè)人命運(yùn)印跡，這讓陳佩斯的同齡人們，更容易聯(lián)想到戲外的浮躁塵世與個(gè)人的飄零掙扎。

還有一點(diǎn)，“城頭變幻大王旗”的民國戲班背景，京腔京韻的國粹民族風(fēng)，直白清晰的故事架構(gòu)，也更符合中老年觀眾的欣賞習(xí)慣 。

用經(jīng)歷和風(fēng)骨講故事

60歲的一級(jí)演員袁惠芳，剛從河南話劇藝術(shù)中心退休。在近40年的職業(yè)生涯里，參演過《焦裕祿》《紅旗渠》等20多部話劇，和《一九四二》《正陽門下》等數(shù)百部集影視劇。她告訴大象新聞?dòng)浾撸?015年話劇《戲臺(tái)》首演時(shí)她就在北京看過，“當(dāng)時(shí)還是楊立新老師演的大嗓”，所以這次也是在第一時(shí)間看了電影版。

作為專業(yè)演員，她深知“話劇改編成電影的成功案例不多，所以也就特別期待。”

“陳佩斯老師是用他的經(jīng)歷和風(fēng)骨在講故事。”這是袁惠芳的觀影感受。

“我覺得陳佩斯老師的表演其實(shí)挺憋屈，”袁惠芳從專業(yè)角度分析說，一是由于表現(xiàn)手法不同，五慶班班主侯西亭作為穿針引線連貫劇情的靈魂人物，陳佩斯在蒙太奇敘事的電影版里，不會(huì)像舞臺(tái)劇里演得那么過癮；而另一方面，這種憋屈和放不開，恰恰契合了主題矛盾，一面迎合茍合時(shí)局，一面苦撐堅(jiān)守底線。

袁惠芳特別指出余少群的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，“他最后的縱身一跳，讓我從電影院出來，還能感到壓抑和揪心。”袁惠芳坦言自己早已熟悉話劇版的喜劇脈絡(luò)，所以觀影時(shí)，對(duì)悲劇內(nèi)核的感觸更深。

就不同藝術(shù)形式的表現(xiàn)力而言，袁惠芳認(rèn)為話劇改成電影的難度在所難免，“舞臺(tái)劇的痕跡還是比較重的。”而電影較之話劇的評(píng)分略低，則是因?yàn)槭軙r(shí)長限制以及缺少人物的內(nèi)心獨(dú)白。

“不同的圈層、閱歷、認(rèn)知、積淀，從中獲得的感悟也不盡相同。”針對(duì)《戲臺(tái)》中老年觀眾偏多的現(xiàn)象，袁惠芳說，“（其實(shí)）這部電影是有門檻的。”

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