黃珍玲

從劇團(tuán)后臺(tái)的小演員到國(guó)家話劇院的成熟創(chuàng)作者，從考入中戲時(shí)的懵懂少年到遠(yuǎn)赴美國(guó)創(chuàng)辦時(shí)光劇團(tuán)，賈一平執(zhí)著行走在一條堅(jiān)定的路上。

無(wú)論距離多遠(yuǎn)，他始終堅(jiān)持用戲劇講述中國(guó)的故事，讓中國(guó)戲劇的話語(yǔ)和情感在海外生根發(fā)芽。

賈一平（右）在電視劇《硝煙散盡》中的劇照。受訪者供圖

因?yàn)闊釔?ài)

賈一平，出生于湖北武漢，他的父親是湖北省漢劇院的一名藝術(shù)工作者。孩提時(shí)的賈一平，在后臺(tái)嬉戲玩耍，耳濡目染著唱念做打，3歲那年便被牽著登臺(tái)，懵懂之間，藝術(shù)的種子悄然種下。

少年時(shí)代，他進(jìn)入中專藝校學(xué)習(xí)戲劇，同時(shí)在武漢市兒童劇院擔(dān)任演員，頻繁出演配角，也常參與小品、電視劇的拍攝。盡管角色不大，但他始終全情投入，日積月累地錘煉著基本功。

1997年，中專畢業(yè)后，他進(jìn)入中央戲劇學(xué)院表演系學(xué)習(xí)。與之前在劇場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)不同，中戲的教學(xué)更具體系與專業(yè)性。“我們的課程分為四大類：聲樂(lè)、臺(tái)詞、形體和表演。”賈一平回憶說(shuō)，“雖然我之前有過(guò)演出經(jīng)驗(yàn)，但在中戲的學(xué)習(xí)讓我對(duì)表演有了更全面的認(rèn)知，也真正建立起了專業(yè)的訓(xùn)練邏輯。”

大二那年，他迎來(lái)了人生的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。電影《無(wú)聲的河》劇組前來(lái)學(xué)校選角，在專業(yè)課上，賈一平被導(dǎo)演選中擔(dān)任男主角。“我之前有些拍攝經(jīng)驗(yàn)，也不怕鏡頭，所以可能導(dǎo)演覺(jué)得我表現(xiàn)自然，形象也還不錯(cuò)”。就這樣，他第一次擔(dān)綱電影主角，走進(jìn)了一個(gè)與舞臺(tái)截然不同的世界。

盡管此前拍過(guò)電視劇，但面對(duì)電影的拍攝流程與節(jié)奏，他仍感陌生。“戲劇與電影是兩個(gè)完全不同的領(lǐng)域，電影更文學(xué)化、更依賴感覺(jué)去捕捉人物狀態(tài)。但演戲又不能只靠感覺(jué)，而要理清每一個(gè)動(dòng)作的前因后果”。

他坦言，初期難免有很多困惑，但在一次次的拍攝與磨合中，他逐漸摸清了電影表演的門道，也愈發(fā)體會(huì)到影像的力量。

最終，《無(wú)聲的河》順利完成，并助力賈一平贏得了2000年第七屆華表獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)，這一榮譽(yù)不僅是對(duì)他演技的肯定，也為他后來(lái)的演藝之路奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

畢業(yè)后，賈一平加入了國(guó)家話劇院，先后參演了《坐莊》《臥薪嘗膽》《兵峰》等多部電視劇，嘗試了多種類型的角色，演技日臻成熟。而在積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)之后，他也萌生了新的想法：轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演。

2011年，他成立了自己的影視工作室，導(dǎo)演了《幸福滿屋》《幸福保衛(wèi)戰(zhàn)》等電視劇。“導(dǎo)和演是相輔相成的。在中戲的時(shí)候，同學(xué)們就會(huì)自己寫劇本、排戲、導(dǎo)演話劇，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)并不陌生。”賈一平說(shuō)道。

創(chuàng)辦劇團(tuán)

為陪伴孩子的學(xué)業(yè)，賈一平與妻子一同來(lái)到美國(guó)，原本只是短暫停留，卻不料趕上疫情暴發(fā)，滯留在異國(guó)的時(shí)間遠(yuǎn)比預(yù)期漫長(zhǎng)。舞臺(tái)沉寂，內(nèi)心卻難以平靜，他逐漸意識(shí)到，表演早已不僅是職業(yè)，更是一種生活方式，是他與世界對(duì)話的語(yǔ)言。

在美國(guó)生活期間，賈一平敏銳地察覺(jué)到：“在這個(gè)多元文化共存的國(guó)家，雖能看到各國(guó)文化的影子，卻鮮見(jiàn)有系統(tǒng)傳播中國(guó)話劇藝術(shù)的舞臺(tái)。”于是，一個(gè)念頭在他心中逐漸成形——能不能用自己所擅長(zhǎng)的表演藝術(shù)，在海外創(chuàng)辦一個(gè)劇團(tuán)，將中國(guó)的文學(xué)與戲劇之美帶到美國(guó)？

說(shuō)干就干，賈一平開(kāi)始在當(dāng)?shù)卣心佳輪T。受語(yǔ)言限制，他主要招募了來(lái)自中國(guó)的表演專業(yè)留學(xué)生以及熱愛(ài)戲劇的華人業(yè)余演員，盡管資源有限，熱情卻不曾打折。

2022年，在多位華人社區(qū)精英人士的支持下，作為非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，時(shí)光劇團(tuán)在南加州橙縣正式成立。劇團(tuán)首演選擇了曹禺先生的經(jīng)典劇作《原野》。

“在美國(guó)演中國(guó)話劇，我們必須思考：觀眾能不能共情？能不能理解故事背后的情感動(dòng)機(jī)？《原野》中的愛(ài)與恨、命運(yùn)與抗?fàn)帲侨祟惞餐ǖ那楦?rdquo;。同時(shí)，考慮到演員人數(shù)與排演資源有限，這部角色精煉的劇作也成為最適合的選擇。

劇本選定后，劇場(chǎng)卻一時(shí)難以落實(shí)。由于當(dāng)?shù)貙I(yè)劇院需提前一年預(yù)約，始終找不到合適場(chǎng)地，劇團(tuán)最終選擇聯(lián)系南海岸中華文化中心，租用一座籃球館，親手搭建劇場(chǎng)空間。

舞臺(tái)的搭建從零開(kāi)始，他向北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)求助，對(duì)方慷慨地將舞臺(tái)設(shè)備、燈光、服裝等演出物資裝箱運(yùn)來(lái)。器材一到，他便帶領(lǐng)劇組成員連夜搭建，僅用3天便搭好了專屬劇場(chǎng)。

一個(gè)中國(guó)人自發(fā)創(chuàng)立的專業(yè)劇團(tuán)，加之演出的選題與形式都極具特色，引發(fā)了當(dāng)?shù)孛襟w的關(guān)注，迅速吸引了大量觀眾。賈一平回憶道：“2024年首演前的兩場(chǎng)預(yù)演幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的預(yù)期。”而在后續(xù)的正式演出中，觀眾的熱情依舊不減，時(shí)光劇團(tuán)首演圓滿完成。

堅(jiān)持初心

首場(chǎng)演出結(jié)束后，賈一平為了劇團(tuán)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，著手組建更專業(yè)的演員隊(duì)伍，并開(kāi)設(shè)了表演課程。

“《原野》演出成功之后，我反而有些患得患失。”賈一平坦言，“擔(dān)心接下來(lái)的劇目觀眾不買賬，也擔(dān)心演員跟不上排練進(jìn)度。”他認(rèn)為，舞臺(tái)上演技才是硬通貨，只有不斷輸出好作品，觀眾才愿意留下來(lái)。

在課上，他毫無(wú)保留地傳授自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，從人物分析到情緒調(diào)度，從身體表達(dá)到鏡頭語(yǔ)言，每一環(huán)節(jié)都盡力講解清楚。雖然這些學(xué)員大多不是專業(yè)演員，但他們的學(xué)習(xí)熱情和理解能力讓他頗感欣慰，只是受限于時(shí)間，課后難以進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練。為此，賈一平主動(dòng)調(diào)整教學(xué)方式，把練習(xí)時(shí)間融入課堂，讓學(xué)生在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行獨(dú)白練習(xí)和即興表演，理論與實(shí)踐相結(jié)合。

除了表演課程，時(shí)光劇團(tuán)還與南海岸中華文化中心合作，推出了免費(fèi)向公眾開(kāi)放的戲劇沙龍，旨在向戲劇愛(ài)好者介紹戲劇的臺(tái)前幕后，提升觀眾對(duì)戲劇的欣賞水平。

在新劇目的選擇上，他將目光投向了作家蕭紅的《生死場(chǎng)》。“這個(gè)劇本呈現(xiàn)了中國(guó)人根系中的生存哲學(xué)和情感方式，我希望通過(guò)這部劇激起觀眾的‘痛感’。”賈一平說(shuō)，“尤其在海外，更要讓我們的文化發(fā)聲，不然我們的下一代，很可能只能在別人的敘述里尋找身份。”

排練持續(xù)了4個(gè)月，《生死場(chǎng)》在南海岸中華文化中心首演，盡管劇目籌備充分，但第一場(chǎng)演出僅吸引了100多位觀眾。面對(duì)這樣的場(chǎng)面，賈一平坦然接受，沒(méi)有絲毫退意：“只要還有一個(gè)觀眾在，舞臺(tái)的燈就不能滅。”

幸運(yùn)的是，首演效果深得觀眾喜愛(ài)——劇本節(jié)奏緊湊、情感濃烈，演員們?cè)谂_(tái)上全力以赴，收獲了觀眾的真情反饋和熱烈掌聲?？诒l(fā)酵之后，第二場(chǎng)觀眾人數(shù)明顯增長(zhǎng)，至演出末期，門票甚至售罄，一度超額放票。

賈一平很清楚，打動(dòng)觀眾的，遠(yuǎn)不止是劇本和技巧，更是演員們?cè)谂啪氈心Y(jié)的誠(chéng)意與堅(jiān)持，以及劇團(tuán)在異國(guó)他鄉(xiāng)對(duì)舞臺(tái)與文化的執(zhí)著守護(hù)。對(duì)于劇團(tuán)之后的發(fā)展，賈一平還將嘗試英文戲劇并探索和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)團(tuán)體的合作，讓更多海外觀眾體驗(yàn)中華戲劇和文化的獨(dú)特魅力。

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