作者：孔小平

2025年，中國(guó)電影市場(chǎng)迎來一個(gè)標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)：動(dòng)畫電影年度總票房歷史性突破250億元，不僅占據(jù)全年總票房近一半，也是中國(guó)影史動(dòng)畫電影票房最高的一年。從開年的《哪吒之魔童鬧?！罚侥曛械摹独死松叫⊙帧贰读_小黑戰(zhàn)記2》等，再到年末的《瘋狂動(dòng)物城2》，一系列高口碑、高票房的動(dòng)畫作品貫穿全年，持續(xù)引爆觀影熱潮與社會(huì)討論。

動(dòng)畫片已不再是“市場(chǎng)補(bǔ)充”，市場(chǎng)數(shù)據(jù)清晰地勾勒出這一盛況。截至12月21日，2025年度電影總票房達(dá)510億元，在年度票房前十名中，動(dòng)畫電影強(qiáng)勢(shì)占據(jù)四席。其中，《哪吒之魔童鬧?！芬猿?54億元的驚人成績(jī)登頂，成為名副其實(shí)的“全民爆款”；《瘋狂動(dòng)物城2》收獲38億元，位列第二；《浪浪山小妖怪》以17億元排名第六；《熊出沒：重啟未來》與《羅小黑戰(zhàn)記2》也分別攬獲8億元與5億多元票房。

這場(chǎng)崛起的背后，是中國(guó)動(dòng)畫電影工業(yè)十年磨一劍的扎實(shí)進(jìn)步。曾幾何時(shí)，“五毛特效”和“低幼劇情”是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫難以撕掉的標(biāo)簽。如今，在數(shù)字技術(shù)全面賦能下，中國(guó)動(dòng)畫不僅實(shí)現(xiàn)了視覺奇觀的精美呈現(xiàn)，更能靈活融合水墨、手繪等多種美學(xué)風(fēng)格，形成獨(dú)特的視覺表達(dá)。更關(guān)鍵的是，核心技術(shù)壁壘已被逐漸打破。以《哪吒之魔童鬧?！窞槔?，其背后集結(jié)了全國(guó)上百家動(dòng)畫公司之力，創(chuàng)新研發(fā)的“粒子水墨”技術(shù)，將三維動(dòng)畫與中式水墨意境深度融合，達(dá)到了國(guó)際一流水準(zhǔn)。

技術(shù)是骨架，而故事才是靈魂。今年成功“破圈”的動(dòng)畫電影，無一例外都擁有扎實(shí)的劇本和能引發(fā)廣泛共鳴的主題。

《哪吒之魔童鬧?！穼?ldquo;我命由我不由天”的叛逆精神，升華為對(duì)抗偏見、掌握自身命運(yùn)的深刻命題，精準(zhǔn)觸動(dòng)了當(dāng)代年輕人的心弦；《浪浪山小妖怪》則另辟蹊徑，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)《西游記》里毫無存在感的底層小妖，用其平凡的掙扎、微小的夢(mèng)想與笨拙的努力，映照出無數(shù)普通人的真實(shí)生活與情感，引發(fā)了跨越年齡層的深切共鳴?？梢姡谡嬲暮霉适旅媲?，動(dòng)畫電影所謂“兒童片”或“成人向”的界限自然消融。

而且，這些成功動(dòng)畫片不約而同地選擇了“成長(zhǎng)敘事”作為核心架構(gòu)，無論是《哪吒之魔童鬧海》“哪吒”對(duì)抗天命，《浪浪山小妖怪》“小妖怪”尋找自我價(jià)值，還是《瘋狂動(dòng)物城2》朱迪警官破除偏見，這些故事本質(zhì)上都在探討個(gè)體如何在系統(tǒng)中確立主體性，而這恰恰是當(dāng)代青年最關(guān)心的話題之一。

更值得一提的是，動(dòng)畫電影的大放異彩，也徹底激活了其作為IP源頭的商業(yè)潛力。電影不再只是影院里的兩小時(shí)消費(fèi)，更成為“電影＋”多元消費(fèi)生態(tài)的起點(diǎn)。從手辦、玩具、圖書到游戲授權(quán)、主題展覽，乃至與網(wǎng)絡(luò)番劇、周邊“谷子”經(jīng)濟(jì)的聯(lián)動(dòng)，這些鮮活的動(dòng)畫形象持續(xù)拓展著敘事的邊界與價(jià)值的周期，展現(xiàn)出超越票房的長(zhǎng)期IP運(yùn)營(yíng)潛力。

縱觀2025年，動(dòng)畫電影的爆發(fā)并非偶然。它是技術(shù)工業(yè)積累到一定階段的成果展現(xiàn)，是創(chuàng)作理念回歸故事本體的成功，也是本土化敘事找到當(dāng)代情感接口的成功實(shí)踐。當(dāng)動(dòng)畫片能用最頂尖的視覺，講述最普世又最獨(dú)特的情感故事時(shí)，它拿下市場(chǎng)的“半壁江山”，便成為一種必然。（孔小平）

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