作者：柳 青
聽(tīng)說(shuō)《戲臺(tái)》被改編成電影，很為陳佩斯捏了把汗：這會(huì)成為一部“被拍攝下來(lái)的舞臺(tái)劇”嗎？好在，作為導(dǎo)演的陳佩斯很懂老派的電影感，影像推遠(yuǎn)了戲劇場(chǎng)景的地平線，護(hù)城河、城墻以及穿墻而過(guò)的火車被收入畫(huà)幅。這位爐火純青的喜劇之星是一個(gè)了解空間調(diào)度的熟手，鏡頭靈活地穿梭在德祥戲院的臺(tái)前幕后，銜接的分鏡取代了完整的場(chǎng)景，角色和沖突粉墨登場(chǎng)。陳佩斯成功地用電影的形式重演了《戲臺(tái)》，但這個(gè)劇作文本的“戲劇劇場(chǎng)”屬性沒(méi)有被改變?！稇蚺_(tái)》的故事和主題如果要用電影表達(dá)，劇本不會(huì)是這寫法。盡管《戲臺(tái)》文本的“戲臺(tái)本質(zhì)”沒(méi)有變，電影看起來(lái)是錯(cuò)位的舞臺(tái)，但大部分時(shí)候是好看的。
“錯(cuò)位”和“好看”是《戲臺(tái)》重疊的關(guān)鍵詞。劇本里無(wú)處不在的“錯(cuò)位”制造了好看的喜劇效果，可惜的是，從舞臺(tái)到銀幕，《戲臺(tái)》沒(méi)能從“喜劇效果”更進(jìn)一步，這使得它與真正的喜劇精神“錯(cuò)位”。劇本對(duì)六姨太以及女性形象的塑造、男性旦角演員的刻板印象、《霸王別姬》是不是老戲，以及“祖宗之法不可變”的老戲一定是好戲？比起這些爭(zhēng)議，《戲臺(tái)》距離喜劇精神的一步之遙，更值得思考。
戲班班主侯喜亭和名劇團(tuán)五慶班以及超級(jí)巨星金嘯天是隨著洪大帥攻城的炮火進(jìn)城的——大炮轟不開(kāi)城門，戲班乘坐的火車進(jìn)不了城；戲班在軍樂(lè)聲中進(jìn)了戲院，班主和戲院經(jīng)理才應(yīng)付了地痞，就被告知新進(jìn)城的“大帥”包場(chǎng)，售罄的票都要退了?！稇蚺_(tái)》開(kāi)場(chǎng)就在荒誕的場(chǎng)景里確立了“笑話”的悲劇內(nèi)核：戲班在暴力和權(quán)力的夾縫中茍活。
“委曲求全”是侯班主和戲班眾人的“黃連心”，而明面上是接連不斷的鬧劇，“表里不一”成了“笑”的生產(chǎn)力。被戲迷和媒體追捧的“活霸王”金嘯天實(shí)則是哭哭啼啼的戀愛(ài)腦，因?yàn)槭俣轼f片抽到起不了床。洪大帥脫下軍裝，似乎是憨厚的河北農(nóng)民，和戲班孩子、包子鋪伙計(jì)打成一片，但有了“大帥”這個(gè)外殼，又隨時(shí)能變臉，隨意草菅人命。以及，包子鋪伙計(jì)“大嗓兒”唱荒腔走板的梆子，可是“大帥”喜歡，他就被扮上、被推上臺(tái)，“名角兒”的外殼里裝著外行，全場(chǎng)觀眾面面相覷，也只好附和鼓掌。一個(gè)入戲太深的“棒槌”鬧著把《霸王別姬》的結(jié)局改成“項(xiàng)羽過(guò)江東”，這是民間不傷大雅的笑話；而“大帥”拿槍口對(duì)準(zhǔn)戲班，要求改戲，這是冷酷的悲劇。
《戲臺(tái)》在笑話和悲劇之間，走向煽情的正劇。陰差陽(yáng)錯(cuò)，醒來(lái)的金嘯天取代山寨貨“大嗓兒”，演起原汁原味的《霸王別姬》，在大帥即將叩響扳機(jī)時(shí)，另一個(gè)“大帥”打進(jìn)城。兩軍交戰(zhàn)中，虞姬唱著“且忍耐守陣地等候救兵”，這似乎是戰(zhàn)爭(zhēng)成全藝術(shù)的“傾城之戀”，但扮演虞姬的鳳小桐最終走下戲臺(tái)，跳了護(hù)城河。事實(shí)上，在這個(gè)劇本里，侯班主是和權(quán)力周旋的人，鳳小桐是不屈服于權(quán)力而毀滅的人，即便是作為丑角的大嗓兒，他是因?yàn)椴恢来髱浾鎸?shí)身份而胡攪蠻纏的小人物，在他的身上，仍然只有錯(cuò)位的喜劇性，而沒(méi)有類似“好兵帥克”那種滿不在乎、調(diào)戲權(quán)力的喜劇精神。
陳佩斯在《戲臺(tái)》里是忍辱負(fù)重的藝術(shù)守護(hù)者，這反而讓人更想念他從前在小品里演繹的放誕、肆意的配角們，如果他把那種徹底的喜劇精神帶入中國(guó)電影，那才是我們“還陳佩斯電影票”的時(shí)刻。（柳 青）
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